Ольга Пивнева
Особняк, в котором живет театр
Участок земли, на котором располагается одно из самых красивых, раритетных театральных зданий, выходит с одной стороны на Галерную улицу, а с другой — на Английскую набережную. Его первым владельцем был Артемий Волынский, женатый на Александре Нарышкиной — двоюродной сестре Петра I.
Сам Петр, а за ним все последующие императоры лично утверждали и контролировали создание фасадов зданий на набережных Санкт-Петербурга. Реконструкции фасадов допускались только после письменного утверждения императором.
Характер застройки Английской набережной никогда не менялся. Здесь располагались основные лицевые флигели, не имевшие въездов во дворы. Въезды устраивались с Галерной улицы. На эту улицу выходили служебные флигели, сараи, конюшни и т. п.
Сохранились чертежи, имевшие прямое отношение к земельному участку между Английской набережной и Галерной улицей, распланированному для двора, флигелей, переходов и хозяйственных построек. Важнейшие документы датируются 1827-м, а затем 1868 годом — когда речь пошла о перестройке лицевого флигеля.
В 1880-х годах дома № 33 и 35 по Галерной улице, а также дом № 34 по Английской набережной стали принадлежать Сергею Павловичу фон Дервизу (по иным данным, фон-дер-Визе), который унаследовал от отца — Павла Григорьевича фон Дервиза — огромное состояние, значительно приумноженное последним в ходе череды «операций», связанных со строительством концессионным способом сети железных дорог. 26 января 1857 года император Александр II издал Высочайший указ о создании первой сети железных дорог, а осенью того же года высочайше было разрешено передавать их строительство в руки частных компаний. Павел Григорьевич фон Дервиз одним из первых получил от правительства крупные железнодорожные концессии.
Характер застройки Английской набережной никогда не менялся. Здесь располагались основные лицевые флигели, не имевшие въездов во дворы. Въезды устраивались с Галерной улицы. На эту улицу выходили служебные флигели, сараи, конюшни и т. п.
Сохранились чертежи, имевшие прямое отношение к земельному участку между Английской набережной и Галерной улицей, распланированному для двора, флигелей, переходов и хозяйственных построек. Важнейшие документы датируются 1827-м, а затем 1868 годом — когда речь пошла о перестройке лицевого флигеля.
В 1880-х годах дома № 33 и 35 по Галерной улице, а также дом № 34 по Английской набережной стали принадлежать Сергею Павловичу фон Дервизу (по иным данным, фон-дер-Визе), который унаследовал от отца — Павла Григорьевича фон Дервиза — огромное состояние, значительно приумноженное последним в ходе череды «операций», связанных со строительством концессионным способом сети железных дорог. 26 января 1857 года император Александр II издал Высочайший указ о создании первой сети железных дорог, а осенью того же года высочайше было разрешено передавать их строительство в руки частных компаний. Павел Григорьевич фон Дервиз одним из первых получил от правительства крупные железнодорожные концессии.
В начале 1880-х правительство с учетом реалий хозяйственной деятельности (казнокрадство, коррупция чиновников и концессионеров) и общественного мнения меняет свои приоритеты в железнодорожной политике: отказывается от концессионной частно-хозяйственной системы и постепенно переходит к строительству за счет казны. Тогда же началось формирование государственного сектора железных дорог на путях возмездной национализации [1].
Однако, думается, не стоит обсуждать в этой статье блага участия в строительстве любых дорог на Руси…
В первом (восточном) особняке по Английской набережной поселился сам Сергей Павлович с женой и дочерью, во втором (западном) особняке жила его мать. Новые владельцы, будучи любителями искусства, решили отвести дом № 33 по Галерной улице под устройство театрально-концертного зала для проведения музыкальных вечеров и спектаклей.
Проект реконструкции комплекса домов, расположенных на объединившихся участках, разработал архитектор Петр Павлович Шрейбер. Проект был рассмотрен и утвержден 19 апреля 1885 года. Задачей архитектора стала реконструкция четырех строений и их объединение в архитектурный комплекс. Предусматривалась единая высота, ликвидировались раздельные фронтоны и парапеты. Здания соединялись общим фризом, карнизом и парапетным ограждением, возникал единый фасад. В проектном плане этажа обозначены габариты существующих и ныне Мавританской, Кленовой и Красной гостиных.
Строительные работы планировалось провести по всему комплексу зданий, но особо значимые работы, касающиеся объемно-пространственных изменений и внутренних перепланировок, предстояло выполнить именно в доме № 33 по Галерной улице, где вместо жилых квартир должен был появиться театрально-концертный зал.
Однако, думается, не стоит обсуждать в этой статье блага участия в строительстве любых дорог на Руси…
В первом (восточном) особняке по Английской набережной поселился сам Сергей Павлович с женой и дочерью, во втором (западном) особняке жила его мать. Новые владельцы, будучи любителями искусства, решили отвести дом № 33 по Галерной улице под устройство театрально-концертного зала для проведения музыкальных вечеров и спектаклей.
Проект реконструкции комплекса домов, расположенных на объединившихся участках, разработал архитектор Петр Павлович Шрейбер. Проект был рассмотрен и утвержден 19 апреля 1885 года. Задачей архитектора стала реконструкция четырех строений и их объединение в архитектурный комплекс. Предусматривалась единая высота, ликвидировались раздельные фронтоны и парапеты. Здания соединялись общим фризом, карнизом и парапетным ограждением, возникал единый фасад. В проектном плане этажа обозначены габариты существующих и ныне Мавританской, Кленовой и Красной гостиных.
Строительные работы планировалось провести по всему комплексу зданий, но особо значимые работы, касающиеся объемно-пространственных изменений и внутренних перепланировок, предстояло выполнить именно в доме № 33 по Галерной улице, где вместо жилых квартир должен был появиться театрально-концертный зал.
Во дворе был создан Зимний сад, под которым соорудили проход во двор дома № 35. Надстроен был поперечный флигель, отделяющий первый двор от второго. Таким образом, изначально двухэтажное здание дома № 33 надстраивается третьим этажом, меняются внутренние объемы, интерьеры, фасад. Производится полная перебивка оконных и дверных проемов, что приводит к изменению месторасположения окон, дверей и въездной арки. На фасаде появляются два больших окна. Особняк вызывает ассоциации с флорентийским палаццо.
После отъезда в 1905 году Сергея Павловича фон Дервиза с семьей в Париж, строениями владел барон Антон Георгиевич Альфтан. Он обратился в Петербургскую городскую управу с просьбой о разделении участков домов № 33 и 35 по Галерной, на что получил согласие. Теперь бывшее владение фон Дервиза могло быть продано по частям, что и произошло. Хозяином дома № 33 стал шталмейстер Высочайшего двора Николай Николаевич Шебеко, а дома № 35 — графиня Елена Владимировна Игнатьева.
Николай Николаевич Шебеко продолжил начатую Сергеем Павловичем фон Дервизом традицию приобщения к общественно-культурной жизни.
***
В театрально-концертном зале работали театральные коллективы: театр «Сказка» (1909−1910 годы), «Дом интермедий» (с 1910 года), «Кривое зеркало» и другие. Здесь собирались члены созданного в 1912 году Общества художников имени Архипа Ивановича Куинджи на свои «Мюссаровские понедельники», названные так по фамилии одного из организаторов. В залах читались лекции, устраивались балы и концерты, в которых участвовали Федор Иванович Шаляпин, Леонид Витальевич Собинов, Айседора Дункан. Работали изобразительные студии.
После отъезда в 1905 году Сергея Павловича фон Дервиза с семьей в Париж, строениями владел барон Антон Георгиевич Альфтан. Он обратился в Петербургскую городскую управу с просьбой о разделении участков домов № 33 и 35 по Галерной, на что получил согласие. Теперь бывшее владение фон Дервиза могло быть продано по частям, что и произошло. Хозяином дома № 33 стал шталмейстер Высочайшего двора Николай Николаевич Шебеко, а дома № 35 — графиня Елена Владимировна Игнатьева.
Николай Николаевич Шебеко продолжил начатую Сергеем Павловичем фон Дервизом традицию приобщения к общественно-культурной жизни.
***
В театрально-концертном зале работали театральные коллективы: театр «Сказка» (1909−1910 годы), «Дом интермедий» (с 1910 года), «Кривое зеркало» и другие. Здесь собирались члены созданного в 1912 году Общества художников имени Архипа Ивановича Куинджи на свои «Мюссаровские понедельники», названные так по фамилии одного из организаторов. В залах читались лекции, устраивались балы и концерты, в которых участвовали Федор Иванович Шаляпин, Леонид Витальевич Собинов, Айседора Дункан. Работали изобразительные студии.
Театр «Сказка», открывшийся 26 декабря 1909 года, возглавляла Зинаида Васильевна Холмская. В репертуаре театра были пьесы Андерсена, Гофмана, Уайльда, Лохвицкой. Ставил спектакли известный в театральных кругах Рудольф Александрович Унгерн.
«Дом интермедий» открылся 12 октября 1910 года. Он вошел в историю русского театра благодаря постановкам Всеволода Эмильевича Мейерхольда. В это время великий режиссер служил в Императорском театре и ставил на Александринской и Мариинской сценах. Но он же был необыкновенно популярен под псевдонимом Доктор Дапертутто, позволявшим отчаянно экспериментировать на других площадках не в обиду казенной сцене. О театре «Дом интермедий» Мейерхольд рассказал в своей «Автобиографии». Здесь состоялась постановка пантомимы «Шарф Коломбины» Артура Шницлера. Доктору Дапертутто удалось «дать образец сценического гротеска в манере Калло и в стиле Гофмана». Эксперименты Мейерхольда взрывали и перенастраивали театральное сознание, по сей день они тревожат умы историков и теоретиков театра.
После революции 1917 года в бывшем особняке Сергея Павловича фон Дервиза размещались районный комитет РКП (б), потом районный фабрично-заводской комитет и Союз металлистов. В 1920—1930-х годах в здании находился Эстонский дом просвещения имени В. Э. Кингисеппа. В 1946 году открылся Клуб адмиралтейских судостроителей «Маяк», ставший одним из центров культурной жизни района. Здесь действовали театр-студия, эстрадный оркестр, вокальный ансамбль, клубы по интересам и другие творческие объединения. 15 самодеятельных коллективов насчитывали до 400 человек. В 1980-х годах также работал молодежный театр «Эксперимент».
«Дом интермедий» открылся 12 октября 1910 года. Он вошел в историю русского театра благодаря постановкам Всеволода Эмильевича Мейерхольда. В это время великий режиссер служил в Императорском театре и ставил на Александринской и Мариинской сценах. Но он же был необыкновенно популярен под псевдонимом Доктор Дапертутто, позволявшим отчаянно экспериментировать на других площадках не в обиду казенной сцене. О театре «Дом интермедий» Мейерхольд рассказал в своей «Автобиографии». Здесь состоялась постановка пантомимы «Шарф Коломбины» Артура Шницлера. Доктору Дапертутто удалось «дать образец сценического гротеска в манере Калло и в стиле Гофмана». Эксперименты Мейерхольда взрывали и перенастраивали театральное сознание, по сей день они тревожат умы историков и теоретиков театра.
После революции 1917 года в бывшем особняке Сергея Павловича фон Дервиза размещались районный комитет РКП (б), потом районный фабрично-заводской комитет и Союз металлистов. В 1920—1930-х годах в здании находился Эстонский дом просвещения имени В. Э. Кингисеппа. В 1946 году открылся Клуб адмиралтейских судостроителей «Маяк», ставший одним из центров культурной жизни района. Здесь действовали театр-студия, эстрадный оркестр, вокальный ансамбль, клубы по интересам и другие творческие объединения. 15 самодеятельных коллективов насчитывали до 400 человек. В 1980-х годах также работал молодежный театр «Эксперимент».
В эпоху перестройки основная правительственная концепция, которая подразумевала главенство режима трех «С» (самоокупаемость, самофинансирование, самоуправление), пришла в явное противоречие с самодеятельным творчеством граждан. Творческие коллективы, по понятным причинам, один за другим прекращали существование. Помещения особняка сдавались в аренду различным организациям, в том числе под дискотеку.
Долгие годы памятник культуры, истории и архитектуры влачил жалкое существование, чудом сохраняя часть уникальных интерьеров, пока в 1998 году правительство Санкт-Петербурга не приняло решение о передаче памятника федерального значения «Бывший особняк С. П. фон Дервиза» Камерному музыкальному театру «Санктъ-Петербургъ Опера».
***
Театр «Санктъ-Петербургъ Опера» основан в 1987 году режиссером-постановщиком Мариинского театра, новатором в режиссерском искусстве, профессиональным музыкантом и режиссером, народным артистом России, лауреатом Российской национальной театральной премии «Золотая Маска» и Высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» Юрием Исааковичем Александровым.
Долгие годы памятник культуры, истории и архитектуры влачил жалкое существование, чудом сохраняя часть уникальных интерьеров, пока в 1998 году правительство Санкт-Петербурга не приняло решение о передаче памятника федерального значения «Бывший особняк С. П. фон Дервиза» Камерному музыкальному театру «Санктъ-Петербургъ Опера».
***
Театр «Санктъ-Петербургъ Опера» основан в 1987 году режиссером-постановщиком Мариинского театра, новатором в режиссерском искусстве, профессиональным музыкантом и режиссером, народным артистом России, лауреатом Российской национальной театральной премии «Золотая Маска» и Высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» Юрием Исааковичем Александровым.
До 1998 года камерная труппа «Санктъ-Петербургъ Опера» не имела собственной постоянной сценической площадки. Особняк фон Дервиза на Галерной улице стал отправной точкой в новой истории уникального творческого коллектива.
В 1999-м, после обрушения части лепнины с потолка театрально-концертного зала, началась подготовка необходимой научно-проектной документации, а в 2000 году в театре приступили к реставрационно-восстановительным работам. В настоящее время работы выполнены и театр успешно функционирует.
Сегодня уникальные исторические интерьеры особняка и особенно театрально-концертного зала по-своему стали «действующими лицами» классических оперных спектаклей.
Большой зал, или Белый театрально-концертный зал, предназначенный для концертов и спектаклей, выполнен в стиле «второго вернувшегося барокко». Он отличается пышностью декора, изобилует лепными украшениями и позолотой.
Проемы поддерживаются кариатидами, которые как бы смотрят на входящих в зал. В угловых закруглениях падуг — парные аллегорические фигуры музыкантов, играющих на арфах и утонченно удлиненных трубах.
В 1999-м, после обрушения части лепнины с потолка театрально-концертного зала, началась подготовка необходимой научно-проектной документации, а в 2000 году в театре приступили к реставрационно-восстановительным работам. В настоящее время работы выполнены и театр успешно функционирует.
Сегодня уникальные исторические интерьеры особняка и особенно театрально-концертного зала по-своему стали «действующими лицами» классических оперных спектаклей.
Большой зал, или Белый театрально-концертный зал, предназначенный для концертов и спектаклей, выполнен в стиле «второго вернувшегося барокко». Он отличается пышностью декора, изобилует лепными украшениями и позолотой.
Проемы поддерживаются кариатидами, которые как бы смотрят на входящих в зал. В угловых закруглениях падуг — парные аллегорические фигуры музыкантов, играющих на арфах и утонченно удлиненных трубах.
Над сценическим порталом — трехфигурная группа, доминанта которой — парящий Гений с высоко поднятой в руках лирой. Зеркала в золоченых рамах, расположенные напротив друг друга между оконными и дверными проемами и в верхних частях дверных арок, расширяют пространство, зрительно увеличивая границы зала. Цветовая гамма интерьера — светлая и золотистая.
Первоначально, по проекту Шрейбера, в качестве аванзала-фойе был создан Зимний сад (по моде того времени). Однако вследствие многочисленных реконструкций и перепланировок — из-за закладки части светового витража и того, что потолок полностью закрыли непрозрачными материалами, — освещенность зала уменьшилась. Зимний сад превратился в подводный Грот. Исторически в интерьере Грота много утрат.
Первоначально, по проекту Шрейбера, в качестве аванзала-фойе был создан Зимний сад (по моде того времени). Однако вследствие многочисленных реконструкций и перепланировок — из-за закладки части светового витража и того, что потолок полностью закрыли непрозрачными материалами, — освещенность зала уменьшилась. Зимний сад превратился в подводный Грот. Исторически в интерьере Грота много утрат.
За Предбуфетной гостиной расположена последняя в анфиладе Буфетная, или Красная гостиная. В ее интерьере сохранились низкие деревянные панели с вставками из дерева и частично из мрамора, пристенные пилоны, покрытые арабесками в стиле ренессанса. Пол выполнен из квадратных плит черного и белого мрамора. Стены и потолок облицованы дубом темных оттенков.
Интерьеры вестибюлей и главной лестницы, выполненные в стиле неоклассицизма, сложились в ходе работ, завершенных в 1909 году по проекту архитектора Александра Павловича Максимова.
Счастливая судьба особняка Сергея Павловича фон Дервиза удивительна. А ведь историко-культурное наследие — основа развития современных мегаполисов. История настраивает, может быть, охраняет нас, обращает к прекрасному. И театр «Санкт-Петербург Опера» — лучшее тому подтверждение.
Интерьеры вестибюлей и главной лестницы, выполненные в стиле неоклассицизма, сложились в ходе работ, завершенных в 1909 году по проекту архитектора Александра Павловича Максимова.
Счастливая судьба особняка Сергея Павловича фон Дервиза удивительна. А ведь историко-культурное наследие — основа развития современных мегаполисов. История настраивает, может быть, охраняет нас, обращает к прекрасному. И театр «Санкт-Петербург Опера» — лучшее тому подтверждение.
Дата публикации:
Ноябрь 2015 года
Ноябрь 2015 года
Автор: Ольга Пивнева
[1] Варнавский В. Г. Государственно-частное партнерство / В 2-х томах. М., ИМЭМО РАН, 2009.
